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長春畫冊設計,畫冊設計視覺傳遞越來越重要

    長春畫冊設計,在我看來,每年在北京舉行的書市展會中,很多圖書,畫冊琳瑯滿目,讓人挑花了眼,怎么才能更好的選擇呢?書脊雖小 ,但它卻是畫冊封面設計的封而和封底的連接點,當圖書立于書架上時,又作為圖書整體形象的代表呈現在讀者眼前,因此,在藝術處理上它是全書畫冊設計的紐帶。不管是擺在書店的書架上.還是放在居室的書櫥里,它首先能告訴人們這是畫冊設計產品,誰寫的,那個出版社出版的,在更視覺印象中,有打動人心、引人注目的感染力,產生出讀者與作者之間一種潛移默化的共鳴,給讀者深刻的更印象,這是一個不可忽視的作用。近年來由于受到港臺和國外裝幀設計的影響.書脊的設計開始有了改觀。那么,如何來利用其有限的容量呢?不同的書脊有著不同的情調,圓脊給人以敦厚.委婉的印象;方脊則力度較強,有堅實、質樸之感。不同的字體有著不同的作用,不同的字體形式和組合方式又起著統一協調的呼應,如黑體、宋體、琥珀體都能產生無法替換的作用。例如:《中國出自版年鑒》的書脊設計,就是文字與書的結合,同封面設計形成統一風格,靠構成、字體的巧妙運用,產生強烈的裝飾藝術和視覺效果。面對與國外相比的較大差距,重視書脊設計,并使之豐富多彩就顯得更加重要。五 版面設計是書籍整體設計的核心


    (一)畫冊設計當引起起人們足夠重視。 

    近年來,隨著書籍裝幀藝術的發展,畫冊設計引起了人們一定程度的注意 ,但從總體上看,這同封面相比 ,人們對它關注的程度還遠遠不夠。正文是書籍的核心,也是讀者更關心的部分,因此,版式的設計就處于重要的地位。版面如何設計得美,單靠美術編輯還不夠,還必須有文字編輯合作,使內容緊湊,易讀,這樣才能加強編輯和讀者之間的交流。中國林業出版社出版的《動物園的內幕》就是一個極好的典范,其總體設計具有完整的美學構思,清晰地介紹了動物的特征和動物表情,把形象、文字、欄框和空白安排在統一的格式之中,每頁又各有不同的變化,因而取得了新穎別致 、恰到好處的整體設計效果,給讀者以美的享受。


    作為裝幀藝術家,應把一本書看做一個整體,而不是只重視封面。大家都知道,馬蒂斯是一個專業的畫家,但他卻精心于書的設計,有時還花很長時間,甚至幾年去設計一本書,他重視并努力力保持白紙的本色,使字體的安排在設計上不僅使人讀來感到清晰悅目,而且達到一種特殊的藝術效果,他認為黑色在繪畫上絕不亞于其它色彩,由黑白鮮明的對比,越發凸現出其線條中蘊藏著的生命活力。可想而知,這位藝術大師的觀察力和感受力是如何敏銳。


    (二)畫冊作品設計版面設計變化萬千,為設計者提供了發揮創造力的廣闊天地。

    長春畫冊設計,在我國古代,宋、明版圖書的版式的確非常精美,但終究是古代的書式,作為研究書的歷史,懂得歷史傳統的形式是可以,畢竟它們離當代讀者欣賞習慣相距太遠。而十九世紀中后期的歐洲,首先從英國開始 .除了專業的書籍藝術家之外 ,還有畫家、雕塑家 、建筑家 、作家和詩人 ,開始了一場書籍裝幀藝術的革命,主要集中在畫冊設計上,并且擴大到插圖藝術和封面設計。而到了二十世紀初,德國魏瑪的包浩斯,創立了構成主義,這是一種理性和邏輯性的藝術,影響了許多國家;后來新客觀主義誕生,成為現代書籍藝術的里程碑,它強調版面設計的功能,運用適當的形式,取得了形式與內容以及作者與讀者之間的聯系。今天,這種功能主義版面設計的影響比當年還要大,在美術畫冊>攝影畫冊、專業書籍中的運用尤其引人注目。各種藝術流派的不斷產生與消失,新舊書籍形式的迅速變化,為今天的設計人員留下了豐富的歷史資料。今天在這塊土地上耕耘的每一位工作者,只有了解中外書籍裝幀藝術的發展脈絡.把握現代書籍藝術發展的脈搏,才能進行有效的創新。


    (三)在畫冊設計中,版心位置的設計也相當重要。

    它對讀者的閱讀效果產生直接影響。版心與版心四周的白邊保留適度的比例,白邊過大,影響字的容量,太小則會讓人覺得沉悶壓抑,讀者要想寫上眉批或感受,無處落筆,難尋讀書之樂。正如設計家阿·卡帕爾所說:“白邊有助于閱讀,它能避免版面紊亂,有利于穩定視線。”這就是畫冊設計藝術之所在,這種藝術同封面藝術有機的結合 ,構成了圖書裝幀藝術的統一體。從這層意思上來說 ,版面設計在書籍裝幀藝術整體中占據著重要位置。不難看出,好的封面設計必須有與其相匹配的版式加以映襯,否則就失去它的光彩,這就如同一幢建筑物,外部裝修得豪華氣派,高檔的玻璃幕墻和閃閃發光的金屬材料 ,而室內卻沒有與其相應的協調 ,只是粗略、簡單的修飾,不免造成一種失調。相反,如果有了與其相應的內部裝修.這建筑物則會顯得更加。俗話說“好花還需綠葉配”,畫冊設計在整體裝幀中正是起到這種作用。


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